Михальчук Михаил Александрович

Родился 23 августа 1958 года в Москве, в семье геологов.
Учился на химфаке МГУ, работал в Центральном архивном управлении, Центральной студии документальных фильмов, студии «Диафильм», издательстве «Слово».
Теорию и практику фотографии освоил самостоятельно. С 1980 года занимается фотографией профессионально. Первая персональная выставка «Научение телу» состоялась в 1992 году в Институте философии РАН.
С 1991 года член Союза фотохудожников России
.
Живёт и работает в Москве.

Московский музей современного искусства, Москва.
Мультимедиа Арт Музей, Москва.
Музей фотографических коллекций, Москва.
Частные коллекции России, Германии, Чехии, США.

2006 — «Руки власти». Куратор Е. Андреева. Сахаровский центр, Москва.
2004 — «Многопортрет». Московский Дом фотографии, Москва.
1998 — «Модная лавка, или Списки Ромера». Галерея «Велта», Москва.
1995 — «Увеличение в миниатюре». Айдан галерея, Москва.
1993 — «Многопортрет. Персонажи. Психологическое фотоисследование». Галерея «Лаборатория Центра современного искусства», Москва.
1992 — «Научение телу» (совм. с В. Сальниковым). Институт философии РАН, Москва.

2006 — «Homo Grandis Natu: Возраст», проект «Старость как победа». Музейный центр РГГУ, Москва.
2006 — «Художник-искусствовед-фотограф. Альтернативное искусство 60-90-х гг.». ЦДХ, Москва.
1999 — «О художнике». Зверевский Центр современного искусства, Москва.
1998 — «Поэзия и Фотография». Галерея «А3», Москва.
1998 — «ФОТОЭСТАФЕТА-2: от Родченко до наших дней». Музей фотографических коллекций, Москва
1997 — «Биография в письмах». Российский культурный Центр, Будапешт.
1997 — «ФОТОЭСТАФЕТА: от Родченко до наших дней». Музей фотографических коллекций, Москва.
1996 — «Фотобиеннале — 96». Айдан галерея, Москва.
1993 — «В поисках отца». Галльский форум, Париж.
1993 — Презентация фотоагентства «ДИВО». галерея «ТА-ИС», Москва.
1992 — Выставка Союза фотохудожников России. ЦДХ, Москва.
1992 — «Experiences photographiques Russes». L'Atrium de Grand Ecran, Париж.
1992 — «Tremplin pour des Images». Center National de la Photographie, Париж.
1991 — Всероссийская фотовыставка (лауреат).

«Миша Михальчук работает в жанре фотопортрета — столь же старинном, как и сама фотография. Об этой «старинности» напоминают его коричневатые фотоотпечатки, словно отсылающие нас к началу века, ко времени картонных фотокарточек с чинными персонажами. Подобная репрезентация подводит к мысли о том, что современному фотографу важны такие понятия, как «время», «память». Однако отнюдь здесь речь не идет о модном стиле ретро, о стилизациях; цели преследуются иные. Персонажи Михальчука одновременно похожи и непохожи на себя, что является вечным предметом обсуждения и пересудов в артистических кругах. Его фотографии как будто изменяют своей изначальной функции — объективно фиксировать реальность, то есть снимать с нее как с матрицы отпечаток. Они являют нам эту реальность с утратами, но и с неким „прибавочным элементом“» — Михаил Боде, 1995.
«Есть художественные проекты, масштаб и подлинное значение которых становятся очевидны лишь спустя десятилетия. Та­кова судьба грандиозной галереи порт­ретов, созданной в 1990-е годы фото­художником Михаилом Михальчуком» — Людмила Лунина, 2026.

Коляда, Никифор Захарович (1891—1955) — дед, один из организаторов красного партизанского движения в годы Гражданской войны 1918—1920 и Великой Отечественной войны.
Андреева-Пригорина, Екатерина Николаевна (1961) — жена, российский искусствовед, куратор.
Альчук, Анна Александровна (1955—2008) — сестра, российская поэтесса, художница, фотограф, мастер видеоинсталляции.
Рыклин, Михаил Кузьмич (1948) — зять, российский философ, культуролог и переводчик.

ПЕРСОНАЛЬНЫЕ ВЫСТАВКИ
1990 Редакция жуpнала "Знание - сила", Москва
Театp "Ковчег", Москва
1992 "Hаучение телу" (совместно с В.Сальниковым). Институт философии РАH, Москва
1993 Серия персональных выставок, объединенных программой "Многопортрет". Лаборатория ЦСИ, Москва
1995 "Увеличение в миниатюре". Айдан Галерея, Москва
1996 Творческий вечер Виктора Бреля. Дизайн Клуб, Москва
1997 Международная художественная ярмарка АРТ-МОСКВА, ИСИ. ЦДХ, Москва (каталог)
1998 "Модная лавка, или Списки Ромера", "Велта". Второй международный месяц фотографии "Фотобиеннале-98", Москва
ГРУППОВЫЕ ВЫСТАВКИ
1991 "Выставка Союза фотохудожников России". Москва (лауреат)
"Акт. Фоpма и обpаз." Каунас; Шауляй
1992 "Tremplin pour des Images" (slide-projection). Center National de la Photographie, Париж, Франция
"Experiences Photographiques Russes". "Mois de la Photo". LAtrium de Grand Ecran, (Place dItalie), Париж, Франция
1992-93 "Выставка Союза фотохудожников России". ЦДХ, Москва
1993 Презентация фотоагенства "ДИВО". Галерея "ТА-ИС", Москва
"A la Recherche du Pere". Espace Photographiques de Paris, Forum des Halles, Париж, Франция
1996 "Фотографии" (в рамках "Фотобиеннале 96"). Айдан Галерея, Москва
Творческий вечер Виктора Бреля. Дизайн-клуб, Москва
1997 "ФОТОЭСТАФЕТА: от Родченко до наших дней", Галерея "А-3". Музей Фотографических Коллекций, Москва
"Биография в письмах". Российский культурный Центр, Будапешт, Венгрия

Я попробую сказать, как я работаю. Один человек, занимающийся восточным единоборством, сказал, что когда я его снимал, у него было ощущение, будто он находился со мною в "спарринге". У нас происходило какое-то психологически-энергетическое взаимодействие. И результат здесь не программируется заранее, он является отражением того состояния, которого мы вместе достигаем. Проводя эксперимент, я брал людей, которые мне не интересны и пытался использовать всю свою технику, чтобы достичь интересных результатов. Результаты были просто нулевые. Только интерес, из которого рождается взаимодействие, дает возможность получить какой-то результат. Я не знаю, как он получается. Я не являюсь режиссером, я просто наблюдатель. Я наблюдаю процесс, из которого в нужный момент мне надо что-то выхватить нажатием на курок. В свою работу я никакой "идеи" не вкладываю. Горит огонь, и что-то в нем изменяется - моя же задача только в том, чтобы успеть что-то выхватить.

Миша Михальчук работает в жанре фотопортрета - столь же старинном, как и сама фотография. Об этой "старинности" напоминают его коричневатые фотоотпечатки, словно отсылающие нас к началу века, ко времени картонных фотокарточек с чинными персонажами. Подобная репрезентация подводит к мысли о том, что современному фотографу важны такие понятия, как "время", "память". Однако отнюдь здесь речь не идет о модном стиле ретро, о стилизациях; цели преследуются иные.
Персонажи Михальчука одновременно похожи и непохожи на себя, что является вечным предметом обсуждения и пересудов в артистических кругах. Его фотографии как будто изменяют своей изначальной функции - объективно фиксировать реальность, то есть снимать с нее как с матрицы отпечаток. Они являют нам эту реальность с утратами, но и с неким "прибавочным элементом". Образно говоря, происходит подмена изложения сочинением, когда работа художника Михальчука (будем называть его художником, посколько именно в этом качестве он и выступает) не завершается щелчком затвора фотоаппарата, когда photographe уступает место photopictor, который и превращает вид в виденное, а затем, возможно, в видение. На "механическую память" фотопленки как бы наслаивается образная память художника, по которой "корректируется" впечатление (изображение). Не будем касаться технической стороны этой операции, она достаточно сложна, и потом, у каждого мастера свои секреты. То, что появляется в результате, можно сравнить со стереоизображением, созданном с помощью нескольких "временных" контуров, из колебаний которых рождается образ, равно апеллирующий к "тогда", "некогда" и "когда-нибудь".
М.Боде. "Тогда", "некогда", "когда-нибудь". О фотографиях Михаила Михальчука. - Коммерсант-Daily, 1995, 15 марта