弗拉基米尔·尤里耶维奇·科列斯尼科夫

其作品收藏于塞瓦斯托波尔艺术博物馆、莫斯科“罗特曼斯”公司分部、莫斯科雷迪森斯拉夫扬斯卡亚酒店、台湾“龙”博物馆，以及俄罗斯、德国、美国、塞浦路斯、芬兰、波兰和韩国的私人收藏。

自1975年起，参加苏联文化部、俄罗斯艺术家联盟组织的莫斯科及俄罗斯其他城市的青年、共和国、全联盟展览。
1978年——第一场个人展览（国际关系学院）。
1988年——第二场个人展览（莫斯科文化局）。
1995年——第三场个人展览（莫斯科中央艺术家之家，独立团体“四轮”协助）。
1996年——第四场个人展览（莫斯科中央艺术家之家，独立团体“四轮”协助）。
1996年——莫斯科雕塑家之家个人展览（莫斯科艺术家联盟组织）。
1997年1月——莫斯科索菲特酒店（“NU”画廊组织）。
1997年8月——莫斯科索菲特酒店（“NU”画廊组织）。
1997年——第五场个人展览（莫斯科中央艺术家之家，“四轮”协助）。
1998年——第六场个人展览（莫斯科中央艺术家之家，“四轮”协助）。

四轮。轮子作为艺术的范式。一切都在重复，新与旧交替。艺术已死，艺术家灭绝。我们不是艺术家，我们是轮子的发明者。世界发疯了，正奔向深渊，而我们与崖边并行前行。濒死文明的空洞回声萦绕于耳。然而我们的车不是灵车。我们如宇航员渴望混合呼吸气体一样，渴望真实的情感。今天的艺术，是富有纨绔的虚构。人们因懒得表达情感，便发明了“存在的无限”——一种虚假的精神食谱。对我们来说，重要的不是食粮，而是道路。

“艺术家认为，自发展览的时代已经到来。”
……弗拉基米尔·科列斯尼科夫是著名俄罗斯雕塑家尤里·科列斯尼科夫之子。在展览上，科列斯尼科夫出售大理石雕塑系列，体现了石材的辉煌与他丰富的想象力。该系列的主要主题是永恒的——女性。雕塑家关注女性不在于形象，而是作为形式；在《女王》《亚洲》《孤独者》等作品中，展现了女性在不同内心状态及人生阶段。在他的另一部分大理石系列中，体现了具有戏剧性和历史感的人物形象。《本丢·彼拉多》为紧凑雕塑，形态似核桃，原石与抛光大理石结合。总督抛光的脸、手腕与脚突出衣服粗糙布料，仿佛其灵魂在与耶稣相遇后被映射其上。《亚历山大·普希金》采用整块大理石刻制，带有阿拉伯面容。“这位伟人如此独特，难以预料，以至于某一刻，我决定创造自己的普希金，与已有的形象无关”，雕塑家这样坦言。科列斯尼科夫的陶瓷系列包括雕塑《波斯特尼克-巴尔玛》，展现了圣瓦西里大教堂建筑师被弄瞎的悲剧历史。他们如连体婴，欲分离，但他们的不朽之作从其头顶生长，仿佛超越人类悲剧而高扬。
“四轮”推出了艺术战车。《莫斯科论坛报》奥尔加·斯洛博德基纳，1996年1月20日。
……如果你对本周末该做什么犹豫不决，“四轮”绘画、油画、挂毯和雕塑展览也许可以帮你抉择。展厅正中是科列斯尼科夫的雕塑。他在大理石、木头和陶瓷上的系列作品均有展示。大理石雕塑《日本》为一坐姿女性，头部不对称，手腿收拢，下身沉重与较为苗条的上半身形成对比。雕塑家称，她既凝视着无穷，也自省。科列斯尼科夫的陶瓷包含带有讽刺和异国情调的历史人物雕塑与小雕像。化装舞会小雕像造型独特优雅，俄罗斯历史人物塑像富有分量和细致。展览的雕塑部分还包括科列斯尼科夫的木雕，其中“怪诞小丑”一定会让人会心一笑。《莫斯科论坛报》，1994年10月8日。

《莫斯科艺术家报》，《漫长旅途的第一步》，塔拉巴罗夫，02，1989年6月，第3页。
《国际人报》，《塑造太阳》，M.拉古利娜，22，1978年12月，第4页。
《家庭百科全书》杂志，《弗拉基米尔·科列斯尼科夫：通向节日之路》，V.阿克谢诺夫，1997年第2期，第16-4-5页。
《人民报》，《艺术是最好的资本》，A.涅多夫，20，1993年5月，第4页。
《莫斯科共青团员报》，《空间中的运动》，S.塔拉巴罗夫，1，1989年6月，第4页。