维克多·皮沃瓦罗夫
1937年生于莫斯科。
1962年毕业于莫斯科印刷学院艺术系。
曾担任儿童文学的书籍插画师。
1967年创作了《圣安东尼的诱惑》单刷画系列，成为其创作生涯的起点。
70年代创作了以硝基漆为材料的绘画系列《疯狂警察的蓝色眼镜》，明显受到超现实主义影响。
继伊利亚·卡巴科夫之后，他开始创作以“专辑”为体裁的作品，其中以超现实主义形象为主，游走于文学性与梦境之间。
70年代成为莫斯科观念主义流派的创始人之一。
1982年迁居布拉格，自此定居并工作于当地。
自1977年起参与展览。
作品收藏
莫斯科特列季亚科夫国家画廊。
圣彼得堡俄罗斯国家博物馆。
莫斯科普希金国家美术馆。
莫斯科国家文学博物馆。
陀思妥耶夫斯基博物馆。
布拉格国家画廊。
德国亚琛路德维希美术馆。
捷克卡罗维发利美术馆等。
作品亦被俄罗斯、瑞士、德国、捷克、美国等私人收藏。
参展与拍卖
个展：
2009年——“A Cockroach for Dinner”（蟑螂晚餐），Jiri Svestka 画廊，布拉格，捷克。
2007年——“如果……”，XL画廊，莫斯科。
2006年——“吃柠檬的人”，莫斯科当代艺术博物馆。
2005年——“狐狸与节日”，Pleskot画廊，布拉格，捷克。
2004年——“机械师的步伐”，圣彼得堡米哈伊洛夫宫。
2004年——“黑房间”，XL画廊，莫斯科。
2004年——“A Guinea and a Magician”，ad astra 画廊，Kurim，捷克。
2001年——“Philemon”，iFA画廊，柏林，德国。
2000年——“风景中的物体”（与P. Peppershtein联合展），Obscuri Viri，莫斯科。
1999年——“父与子”（与P. Peppershtein联合展），Kunsthaus Zug，楚格，瑞士。
1998年——“汉语课”，Velta画廊，莫斯科。
1998年——“忧郁的某些细节”，Sternberg画廊。
1998年——“Ost-Trava”，Sokolska 26画廊，奥斯特拉瓦，捷克。
1998年——“天堂的切尔姆”，Vaclav Spala画廊，布拉格，捷克。
1997年——“索尼娅与天使们”，Leopold-Hoesch博物馆，德伦，德国。
1997年——“索尼娅与天使们”，圣艾蒂安现代美术馆，法国。
1997年——“角色扮演”，Obscuri Viri，莫斯科。
1996年——“角色扮演”，CCI，莫斯科。
1996年——“22号公寓”，Wels市画廊，韦尔斯，奥地利。
1996年——“转世”，U dobreho Pastyre画廊，布尔诺，捷克。
1996年——“水中游戏”，Sypka画廊，布尔诺，捷克。
1996年——“Jauza小组”，Veseli nad Moravou画廊，捷克。
1996年——“索尼娅与天使们”，Rudolfinum画廊，捷克。
1995年——“某种日记”，Red Art画廊，莫斯科。
1995年——“未失去的幻觉”，Ruce画廊，布拉格，捷克。
1995年——“22号公寓”，Glazer Kunstverein，格拉茨，奥地利。
1994年——“我们看不见，但我们在这里”，Krings-Ernst画廊，科隆，德国。
1994年——“我是动物”，Window Gallery，英国领事馆，布拉格，捷克。
1994年——“挪威的特工”，Obscuri Viri，莫斯科。
1993年——“转世”，L-画廊，莫斯科。
1992年——回顾展，Krings-Ernst画廊，科隆。
1992年——“无限可能的绘画”，Behemot画廊，捷克。
1992年——“巨大悲伤中的小快乐”，文化宫，布拉格，捷克。
1991年——“素描”，华盛顿艺术计划，美国华盛顿。
1991年——“白色小球”，Krings-Ernst画廊，科隆，德国。
1989年——1969-1989年绘画回顾展，人民之家，布拉格，捷克斯洛伐克。
1989年——“图像与文本”，艺术之家，布尔诺，捷克斯洛伐克。
1988年——“音乐会”（与卡巴科夫联合展），卢塞恩，瑞典。
1987年——“插画展”，国家文字博物馆，布拉格，捷克斯洛伐克。
1984年——“素描与水彩”，布拉格，捷克斯洛伐克。
作者自述
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评论
维克多·皮沃瓦罗夫无疑是莫斯科观念艺术的奠基人之一。70年代初，他在艺术中创造出全新的形式——“专辑”，在这里，文学短句与视觉图像达成特殊的统一，形成词义与画面意义的复杂有机体。事实上，皮沃瓦罗夫在他的技法中揭示了文化机制中隐藏的可能性——视觉哲学，让人“看见”契诃夫《三姐妹》中瓦尔希宁著名台词：“先生们，让我们来哲学吧。”在皮沃瓦罗夫的艺术中，所有物质世界开始说话，获得言语，如同安徒生童话般。在这些策略中，词语反过来物化，转化为物体——成为可见的形象。文字与画面交织或分离，构成当前重要的悖论关系，一种新的整体，就像统一场理论中粒子（词语）与波（形象）在对话中共同构建宇宙的完整。
维塔利·帕秋科夫
“皮沃瓦罗夫的创作方法类似彼得·布鲁盖尔，他曾‘登临玉云，尝过涅槃之蜜’，却又自愿下凡，归于朴素日常甚至更幽暗恐怖处，却始终不失伟大的美感。类似体验，他尝试带到自己的作品中。他就像弗洛伊德那样，让‘最黑暗最恐怖’的一面浮现，以期对症下药。……皮沃瓦罗夫试图用弗洛伊德的自由联想法治疗现实主义，这也是精神分析治疗的基础。在这个情境中，艺术家像医生一样自审，邀请那位信任的目击者——观众从半开的门缝里观看评判其疗效。”
娜塔莉娅·苏霍娃 http://www.tvgallery.ru
不同的符号体系在虚空、诗意与严谨现实之间的狭缝中穿行。我们在不知不觉间被引至一种微妙的符号意义游戏之间，这些符号与意义在多元平面上自由撒布，从而促成后现代以及后观念主义思维所带来的新范式产生联系。
彼得·内多马
参考文献
A·科瓦列夫，《名录》 // 《新文学评论》，2005。
J·瓦西列娃，“皮沃瓦罗夫与其他智者” // 《LECHAIM》文学时评杂志，2008年12月。
V·图皮岑，《公寓（后）现代主义》 // Ad Marginem，莫斯科，1998。
