奥列格·库德里亚绍夫

泰特美术馆，伦敦，英国
维多利亚与阿尔伯特博物馆，伦敦，英国
美国国家艺术馆，华盛顿，美国
赫希洪博物馆，华盛顿，美国
布曼斯·范比宁根博物馆，鹿特丹，荷兰
德累斯顿国家美术馆版画收藏，德国
普希金国家美术博物馆，莫斯科
特列季亚科夫画廊，莫斯科
韦克菲尔德艺术画廊，韦克菲尔德
菲茨威廉博物馆，剑桥，英国
亨特里安博物馆，格拉斯哥，苏格兰
波士顿美术博物馆，美国
都柏林三一学院，英国
圣彼得堡萨尔蒂科夫-谢德林国立图书馆
莫斯科文学国立博物馆
新乌尔姆市政府收藏，德国
奥格斯堡沙策尔宫平面收藏，德国
英国艺术委员会
巴尔的摩美术博物馆

个人展览：
1974年，霍耶斯韦尔德（萨克森），文化俱乐部画廊。选自德累斯顿国家美术馆版画收藏
1975年，Acme画廊，伦敦，英国
1982年，罗伯特·布朗当代艺术，华盛顿，美国
（此后1984、1986、1988、1991、1993、1995年多次展出）
1983年，河滨工作室
1984年，Coracle出版社画廊，伦敦，英国
1986, 88, 91年，Patrick Cramer画廊，日内瓦，瑞士
1986年，Albert Totah画廊，纽约，美国
1987年，圣保罗画廊，利兹
1987年，Marlene Eleini画廊，伦敦，英国
1988年，道格拉斯·海德画廊，都柏林三一学院，苏格兰
1989年，Roger Ramsey画廊，芝加哥，美国
1990年，中央艺术家之家，莫斯科
1991, 93年，Francis Graham-Dixon画廊，伦敦，英国
1992年，Saint-Cuillaume画廊，东京，日本
1992年，普希金国家美术馆，莫斯科
1995年，Dimock画廊，佐治华盛顿大学，华盛顿，美国
1997年，Robert Brown当代艺术，华盛顿，美国
1997年，杜克大学艺术博物馆，达勒姆，美国
群展：
1958、59、66年，莫斯科青年艺术家展览，莫斯科
1961-72年，莫斯科艺术家展览，莫斯科
1965年，卢布尔雅那版画双年展，南斯拉夫
1966年，威尼斯双年展，意大利
1966年，“从古至今的俄罗斯艺术”，巴黎，法国
1970、71年，全联盟艺术展览，莫斯科
1971年，“苏联版画艺术”，基尔，德国
1976年，巴黎版画双年展，法国
1981年，“古典现代派”，格穆尔津斯卡画廊，科隆，德国
1983年，第三届欧洲版画国际双年展，巴登-巴登
1983-84年，“独一无二”，马里兰艺术学院巴尔的摩；伦敦Air画廊及英国巡展
1985年，“双象”，巴比肯中心，伦敦，英国
1985年，“风景与内部”，Coracle出版社画廊，伦敦，英国
1986年，沃克艺术画廊，利物浦，彼得·摩尔斯基金会项目8号，利物浦
1987年，欧洲雕版三年展，格拉多，意大利
1989年，“约书亚·P·史密斯收藏版画”，美国国家艺术博物馆，华盛顿
1990年，“独特的版画：70年代到90年代”，波士顿美术博物馆，美国
1993年，“20世纪晚期版画”，波士顿美术博物馆，美国
1993年，“四件雕塑”，Francis Graham-Dixon画廊
1995年，“乌托邦”，莫斯科什丘金国家博物馆档案馆

……在他的作品中，他打破了传统版画、绘画和雕塑的界限。库德里亚绍夫在锌板上像在纸上一样画画，又把版画纸当作金属来处理，利用其坚硬进行切割和弯曲，创造出结构。

浮雕元素既重复又发展了作为基础的版画主题。这让库德里亚绍夫创造出更为复杂的空间关系。作品中的虚拟空间、线条、笔触、色彩、光与浮雕三维形体、实空间中的光影互动相呼应。

在这个主题的创作中，库德里亚绍夫创造了极为丰富多样的变体。有些作品里，立体元素几乎紧贴版画表面；另一些则是大型复杂结构动态地进入空间，仅与版画表面轻触。从1983年起，他在几何形体的空间关联中加入了不规则纸质元素，艺术家把这些较薄的纸张揉皱、切割、上色、缠绕。

1988年库德里亚绍夫进入新阶段：“我开始思考雕塑，现在停不下来……这成了我最重要的追求。我还想继续前进。”

库德里亚绍夫对结构的兴趣令人联想到立体主义与俄国先锋派，他笔触中的情感力量又让人联系到美国抽象表现主义。

库德里亚绍夫的作品给予观者一种全新的空间感受。他形象的美感、力量与独创性，展现出他的独特视角，让我们感受到周围世界的诗意和绝望。

克里斯蒂娜·洛德，
圣安德鲁斯大学，苏格兰，
《空间中的绘画》，
艺术家之家展览目录，莫斯科1990年。

库德里亚绍夫本人……从不玩弄花招或搞隐晦的技巧。他是一位极具创造力和自发性的艺术家，以近乎痴迷的状态绘画，呈现出连绵不断的图像洪流，“格卢波夫”只是其中的小岛。

库德里亚绍夫富有传说色彩的表现主义风格（想象一下列斯科夫与杰克逊·波洛克相遇，你就能感受到一二）在根据早期“军队”速写制作的视频中得以集中体现。其实都是临摹件，因为原作在临行前几乎全部被焚毁……

无论库德里亚绍夫“导演”忆及的生活多么艰难甚至沉重，他的“连环画”中始终有着顽强民间生命力的火花。就像无法想象一件灰暗的博戈罗德斯克玩偶一样，在“库德里亚绍夫的士兵系列”里没有哀伤的片段。伴随着复古旋律（彼得·列先科时代的探戈与狐步舞），现实的苦乐悲喜流如节奏般跳动，有时凝结为团，有时又支离破碎，荡漾着那种难以用美术呈现的，无法分割的尘世本质。

乌托邦废墟之上——论奥列格·库德里亚绍夫的构成
艺术学博士M·索科洛夫，
《知识》，人民大学，
《人与自然》1992年第1期