尤里·格里戈里耶维奇·阿瓦利什维利

“Ta-is”画廊，莫斯科；“Aktsiya”画廊，艺术家之家，莫斯科；“Expo”画廊，美国巴尔的摩；“Olga”画廊，哈默中心，莫斯科；“Andrey and Mikhail”画廊，红色普列斯尼亚博览中心，莫斯科；“Nikor”画廊，莫斯科；“M'ARS”画廊，莫斯科；以及分布于俄罗斯、瑞士、美国、德国、以色列、荷兰等国的私人收藏。

1988年，艺术家联盟春季展，第比利斯；1988年，格鲁吉亚艺术家联盟秋季展，第比利斯；1989年，格鲁吉亚艺术家联盟春季展，第比利斯；1989年，格鲁吉亚艺术家联盟秋季展，第比利斯；1990年，格鲁吉亚艺术家联盟春季展，第比利斯；1990年，“4月9日”纪念展，第比利斯；1991年，“金画笔”，艺术家之家，莫斯科；1991年，“空间与精神”，莫斯科；1991年，艺术品拍卖，塞浦路斯，希腊；1991年，“TA-IS”画廊系列展，莫斯科；1991年，“AKTSIYA”画廊系列展，艺术家之家，莫斯科；1991年，“M'ARS”画廊售卖展，莫斯科；1991年，“世界民族艺术”协会展，莫斯科；1991年，“Nikor”画廊展，莫斯科；1991年，“OLGA”画廊系列售卖展，Sovintcenter，莫斯科；1992年，“ART MIF 2”艺术博览会，“Manège”中央展览馆，莫斯科；1992年，“AKTSIYA”画廊9场售卖展，莫斯科；1992年，俄罗斯艺术家作品展，“EXPO”，美国巴尔的摩；1992年，“TA-IS”画廊系列展，莫斯科；1992年，“M'ARS”画廊售卖展系列，莫斯科；1992年，“Nikor”画廊售卖展，莫斯科；1992年，“Hammer中心”Sovintcenter，“OLGA”画廊展，莫斯科；1992年，“Andrey and Mikhail”，“Expo中心”，莫斯科；1993-1999年未参展；2000年，“ART-SALON-2000”，艺术家之家，莫斯科；2000年，“金画笔”，艺术家之家，莫斯科；2000年，“大师班”，俄罗斯博物馆，圣彼得堡；2000年，“Vykhino”展，莫斯科；2000年，“Nikor”画廊个展，莫斯科。

我有不同的看法。在大城市生活，人们很难满足自身需求，同时城市空间与时间的组织方式违背了人的自然节奏，造成持续的压力！这种压力令人难以承受。对抗和弥补它是人的真正生活需求。

尤里·阿瓦利什维利出生于第比利斯，长期在莫斯科生活，他的作品构成具有极强的多元和反应力。观者像置身于“喷口”区域，被带入艺术家的多层次、充满联系与张力的世界。其画面中蕴含的张力与蓄势待发的艺术力量，促使观众聚焦并预感新艺术意义的诞生。阿瓦利什维利画布上发生的事是真实流动的，观者视觉被吸引，似乎停止实则仍然运动，这是另一种错觉。目光很难遏制画面，作品具有隐藏的反应力，思维随着燃烧的联想火花被骤然激发。艺术家的风格可称为后立体主义现实主义，他不是分解形体，而是让形体在充满活力的内容中溶解，如同一块海绵浸于生命之流，几乎在画布表面若隐若现。色彩在他的构图中也充满活力，即使在表面不明显的地方也能感受到。当画面某一部分更接近色彩能量源时，仿佛将精神力量喷洒至其他区域。阿瓦利什维利笔下的电气世界，边界问题并非为并存而解，而是倾向于内在不可分割。只有这样，站在一切开放的节点，人才能与所创艺术现实融合，将主客体界限变为假定——尤其是艺术家与作品的界限。——亚历山大·瓦因施泰因，作家联盟成员，《文化报》特约撰稿人。

《空间与精神》展览目录，莫斯科，1991年；国际艺术博览会《艺术家之家-2000年》目录，莫斯科艺术家之家，2000年；《金画笔》展览目录，莫斯科艺术家之家，2000年；《大师班》展览册，俄罗斯博物馆，圣彼得堡，2000年；《艺术委员会》杂志，2000年第2期（14）。