埃杜阿尔德·莫伊谢耶维奇·普特布罗特

根据1965-1993年作品图录：

1947—1957年：在少年宫和民间创作之家艺术工作室学习；
1957—1962年：达吉斯坦国立大学物理数学系学习；
1962年：开始在捷马拉命名的达吉斯坦艺术学校教授绘图、描绘几何和透视学；
1975年：成为苏联美术家协会会员；开始担任A.P.萨拉瓦托夫命名的库穆克音乐戏剧院首席美术师；
1979年：获得达吉斯坦共和国戈·察达萨命名的共和国奖；
1980年：凭借布莱希特剧作《士兵甲乙何异》舞台设计，获全联盟GDR戏剧竞赛奖状；
1981年：被授予达吉斯坦共和国功勋艺术家称号；
1985-1993年：高尔基命名的国家俄罗斯戏剧院首席美术师；
1990-1991年：赴德国（布兰肯海姆、奥尔登堡）、法国、匈牙利、波兰、立陶宛、拉脱维亚等地进行艺术考察。

据威廉·梅兰德所述：“埃杜阿尔德·普特布罗特非常全能：舞美、绘画、版画、海报、小型雕塑。” “从童年开始，艺术家眼中的巨大舞台是脚下的高山之国，达吉斯坦始终滋养着他的创作。”在评论家看来，普特布罗特推翻了吉卜林的著名公式——“东方是东方，西方是西方，且永不相遇。”在他这里，东西方是可以移动和融合的。他不仅是达吉斯坦多语种民族文化与艺术的稀有行家，也渴望见到全世界，积极追踪当代艺术，常常前往莫斯科和其他艺术中心。

据莫斯科美术评论家伊万·库普佐夫：“埃杜阿尔德·普特布罗特如无人能及地忠于达吉斯坦传统，忠于明亮且微妙的色彩文化……他的艺术敏锐而形象化，具有宏大和史诗般的气魄，……每个细节都是他直觉的结晶。” 画家尤里·奥古斯托维奇曾写道：“普特布罗特将绘画视为色彩的文字书写，而非色彩的音乐，这正是他与抽象主义的本质区别。”
普特布罗特致力于将古老仪式的象征、神圣形象、达吉斯坦传说“翻译”为现代艺术语言。正如艺术史学家、评论家维克多·马尔蒂诺夫所说：“高加索山民的传奇、传说、神话与童话在他的美学意识中编织成一团紧密的情感冲动、直觉灵感、意想不到的联想与典范复现。”
凭借绘画《大师》《乡村音乐会》以及为欧里庇得斯《美狄亚》和G·察达萨《苦难之匣》舞台布景草图，荣获达吉斯坦共和国戈·察达萨奖；达吉斯坦共和国功勋艺术家，参加过苏联、德国（布兰肯海姆、奥尔登堡）、法国、匈牙利、波兰、拉脱维亚等地展览。作品收藏于巴赫鲁申国家中央戏剧博物馆、达吉斯坦美术馆、DGOHM、苏联美展总局、俄罗斯艺术基金组织，以及俄罗斯及海外公司和私人收藏。
1993年11月15日去世。

杂志《商业成功》宣布2010年为达吉斯坦的普特布罗特年。为艺术家诞辰70周年，尤利娅·戈洛韦什金娜在专文中介绍了共和国多家艺术场馆的四次展览。

提到的展览及项目有：

• 由马哈奇卡拉历史博物馆于4月在莫斯科举办的《记忆》展览；
• 艺术家马戈梅德·卡兹拉耶夫策划的项目《法典：埃杜阿尔德·普特布罗特与达吉斯坦艺术家们》；
• “火星面包”——在艺术史家瓦吉达特·沙马达耶娃画廊举办的普特布罗特舞美作品纪念展及追思会；
• “第一画廊”项目框架下，艺术家家族收藏大型展出（达吉斯坦共和国）；
• 画册目录《埃杜阿尔德·普特布罗特·复兴》；
• 杰米莱·达吉罗娃从图书馆及友人档案中收集的画家及相关文集。

普特布罗特入选俄罗斯职业画家联盟“世界一万名优秀艺术家”统一及国际艺术评级，级别“不低于三级”。统一艺术评级证书确认授予3-A级。

1977年担任故事片《库巴钦婚礼》美术指导。

== 家庭 ==
父亲：莫伊谢（维尔）·兹诺维耶维奇·普特布罗特，达吉斯坦州立爱乐乐团主任。母亲：亚历山德拉·捷连季耶夫娜·普特布罗特，塔斯社达吉斯坦特派记者。

2020年，在马哈奇卡拉列宁大街2号（普特布罗特全家曾居住）设立了纪念牌。

作品收藏于国家中央巴赫鲁申戏剧博物馆、
莫斯科东方民族艺术博物馆、
达吉斯坦共和美术馆、
以及俄罗斯、捷克、斯洛伐克、
德国、法国、以色列私人收藏。

1977年 青年苏联艺术家展，保加利亚、匈牙利、罗马尼亚；
1978年 第八届布尔诺版画双年展，捷克斯洛伐克；
1988年 青年苏联艺术家展，波兰、保加利亚、匈牙利、古巴、德意志民主共和国；
1990年 “改革艺术第5年”展览，法国圣保尔·德·旺斯L’orangeraie画廊；
1990年 苏联艺术家展，伊斯坦布尔；
1991年 达吉斯坦艺术家展，德国布兰肯海姆/阿尔；
1991年 “欧洲艺术”（马哈奇卡拉艺术家），德国奥尔登堡；
1993年 “STANBET”画廊展，芬兰米凯利。

真正的形象就像一颗卷心菜，无论剥掉多少叶子，始终无法到达核心，只能无限接近（理想）。
任何能被彻底解读的东西都显得乏味。作品应当被模糊理解，必须有暗示，隐喻应深邃无尽，情感应是非理性的。微小之事才应掀起巨大波澜，逻辑并非数学公式。蘑菇能顶破沥青。提示连发——让观者被形象的烟雾包围。他们惧怕形象，拼命寻找意义，又害怕真正找到。让观众带着茫然离开，什么也没看懂，却被触动而非被明了羞辱。外壳应简明、看似易懂，本质却有“失谐”。观众就该因而紧张、不安——怀疑会伤害作者。要么心灵共鸣发生，要不就让他离开。

埃杜阿尔德·普特布罗特的艺术具有格外细腻新鲜的形象语调，明显独立于同代人时髦且追逐名利的视觉创新。真诚的世界感受力与表达锋芒，是他创作的标志。他关心的不是具体的主题、题材或动机，这些即使再华丽多义也非其所求。他追求的更高——令画布色彩律动获得强烈体验的能量、平凡现实的塑形升华。
——V·马尔蒂诺夫

《埃杜阿尔德·普特布罗特》，文集《色彩的音乐》，1979，马哈奇卡拉；
画册《达吉斯坦艺术》，1981，莫斯科，“苏联艺术家”出版社；
《埃杜阿尔德·普特布罗特》展览目录，1982，马哈奇卡拉；
《埃杜阿尔德·普特布罗特》展览目录，1984，莫斯科；
《埃杜阿尔德·普特布罗特》，文集《苏联舞台和电影艺术家》，1989年第7期，莫斯科，“苏联艺术家”出版社，第133-144页；
《改革艺术第5年》展览目录，1990，法国圣保尔·德·旺斯；
“STANBET”画廊小册子，1992，莫斯科。