芬索
成员：
安东·斯米尔斯基、瓦西里·斯米尔诺夫、丹尼斯·萨劳京、安东·切尔尼亚克（1994年前）、德米特里·法因（1994年起）
团队成立于1993年冬天。
FENSO团队的最后一个项目由成员们于1997年完成。
作品收藏
奔萨艺术画廊（Penza Art Gallery），奔萨
欧洲贸易银行，莫斯科
俄罗斯联邦文化部，莫斯科
Philippe Briet画廊，美国纽约
参展与拍卖
个人展览
1993年，“Fenso Lights”。1.0画廊、学校画廊，莫斯科
“Fenso Lights”。Philippe Briet画廊，美国纽约
1994年，“节日气氛”。L画廊，莫斯科
1995年，“Bazak”。XL画廊，莫斯科
1996年，“Rama在洗Rama”。XL画廊，莫斯科
群展
1993年，“把狗带走！”。“Exchange/交流”。荷兰-俄罗斯项目。CSI，莫斯科
“艺术神话3”。1.0画廊。马涅日，莫斯科
1994年，“厚颜无耻，冷漠……”。Regina画廊，莫斯科
“艺术边界地带”。当代艺术节，美术馆，索契
“艺术家代替作品，或者跳入虚空”。CHA，莫斯科
“NewMediaTopia”。CHA，莫斯科
“Exchange II/Datsja”。阿尔梅勒，弗莱福兰省，荷兰
科隆艺术博览会。Regina画廊。德国科隆
“通过IBM制作的一些图像”。M. Gelman画廊。IBM办公楼，莫斯科
“圣诞展览”。Regina画廊，莫斯科
“Video Fest '94”。德国爱尔福特
1995年，“基辅艺术聚会”。XL画廊。乌克兰之家中心，基辅，乌克兰
“纯净家园”。ISI，莫斯科
“Werkstatt Moskau”（当代俄罗斯摄影艺术）。柏林艺术学院Marstall，德国柏林
1996年，“回归摄影”（索罗斯当代艺术中心年度展览，莫斯科），作为莫斯科艺术倡议论坛的一部分。小马涅日，莫斯科
ART-MOSCOW国际艺术博览会，XL画廊。CHA，莫斯科
1997年，莫斯科艺术倡议论坛（“我漫步在莫斯科”，Aidan画廊）。小马涅日，莫斯科
ART-MOSCOW国际艺术博览会，XL画廊。CHA，莫斯科
“更美好的世界”。分离派博物馆，奥地利维也纳；Art Forum画廊，意大利梅拉诺
“今日莫斯科”。当代艺术博物馆，比利时根特
“我的电影”。“柯达电影世界”，莫斯科
1998年，“欧式装修”。“斯拉夫文化历史中心”展览厅
ART-MOSCOW国际艺术博览会，XL画廊。小马涅日，莫斯科
作者自述
德米特里：
- 是的，艺术中的个体表达总是非常投机，因此不太有趣，它更像是一种自我疗愈。而对话是一种分裂式客体化过程的尝试。当一个人单独工作时，他提出某个项目，自行分析、评估，然后自己实现。集体创作让任务变得更加复杂，不同话语、不同观点在同一议题上交叉，作品在某种程度上被转化。更复杂的过程其实更有趣，动脑更多……
丹尼斯： - 任何问题都可以更深入地探讨。
…… - 你们觉得哪些当代艺术团体和你们更接近？
德米特里： - 也许当下国内视觉艺术领域最出彩的恰恰就是团体了。“集体行动”“医学解释学”……大概这样吧。CA和MH对我们很重要，很有意思，可以说是一种文化遗产。
- 这段传统对你们有什么特别有价值的？
德米特里： - 不太好说……佩珀斯坦说的“空洞规范”的理念。空心核心。
丹尼斯： - 奶酪里的洞……
动态搭档。维亚切斯拉夫·库里岑采访。
评论
……团队提出了新混合神话学的基本元素：电脑、迷幻、影像、奇幻。
……如果说追随前沿科技潮流可以看作时代的标志，是登陆本土意识领域的计算机革命的幽灵的话，那么对非科学神话幻想和电脑游戏的偏爱，则指向了莫斯科观念主义新生代——“医学解释学”小组带来的新一波“幼稚迷幻主义”。然而后者常以苏联文明的“幼稚底色”的精神病态反思进行创作，比如腐烂的皮诺曹和老式木房等，而FENSO LIGHTS则选择了后历史西方社会的“健康的儿童式傻气”。顺便说一句，“FENSO LIGHTS”在任何语言中都没有特殊含义——它试图通过完全无意义的动作和类似于大众传媒游戏的广告行动来模拟新生活方式和“炫耀”的创作过程。
……安东·斯米尔斯基和团队呼唤的是计算机牧场语义边缘的模糊无害噪音……
A·科瓦廖夫
坦白说，写FENSO挺难的，“童稚”笨拙感让严肃分析和参与的欲望都变得笨重讽刺。
但FENSO又吸引、激发和挑逗着人，即使只是尝试性地描述一下他们的现象，哪怕只谈谈“Bazak”项目。
也许他们的根基应在“医学解释学”圈内找，或许可和新兴的Ptych文化比较，思考迷幻和“侧视”……
但又不想陷入明显论述。
不知为何，一直想起莱布尼茨的“单子论”。依其观点，“单子众所周知没有窗户，不与其他单子或世界交流，但它却以自己的方式承载和隐含了整个外部世界：以不同的清晰度和明晰度反映它……单子的存在只是反映世界的存在，成为反映。”“Bazak”和FENSO，在我看来，都通过“如同”的前缀展现出单子论性质。
他们仿佛没读过巴尔扎克，如同偶遇并上演了某个传说的朦胧片段，如同孩童视角——其实不矛盾，因为“侧知”在单子的“无窗内部”中是以模糊、无始无终、不同清晰度和明晰度的反射存在的……
XL关注FENSO，但现在已无需前缀，因为那种“反射”基于隐喻侧面的交错，同时又被坚实和娴熟地装置在一起——而这在当今莫斯科舞台上，也是完全“单子”般独特的。
叶莲娜·瑟丽娜
作品 14
