德米特里·弗鲁贝尔（Dmitry Vladimirovich Vrubel）
德米特里·弗拉基米罗维奇·弗鲁贝尔（1960年7月14日，莫斯科—2022年8月13日，柏林），俄罗斯和德国画家，社艺风格（Sots Art）的代表。他最著名的是创作了“主啊，请帮助我在这致命的爱中生存下来”涂鸦，这幅画成为德国统一的象征之一。自2010年起，他长期居住在柏林。
弗鲁贝尔的母亲出生在流放地秋明。他的父母都是工程师，继父是诗人伊戈尔·卡卢金。一个祖父于1937年去世，另一位祖父曾在内务人民委员部体系（包括古拉格）工作。他就读于历史学校，最初想成为历史学家。15岁时创作了第一幅作品《彼拉多的审判》。青年时期写诗、组织展览。
1976年学画于米哈伊尔·爱泼斯坦，1977—1978年师从安德烈·潘琴科，1977—1980年则跟随弗拉基米尔·欧夫奇尼科夫学习。1979年在莫斯科国立师范学院（艺术图形系）求学。
上世纪80年代，他是莫斯科地下先锋派俱乐部成员。自1983年起加入苏联艺术家联盟。1986—1996年间在自家公寓举办“弗鲁贝尔画廊”（Quart-Art），积极策划地下展览。1989年首次离开苏联旅居巴黎。1990年起常在柏林生活，并于1990年在柏林墙东侧创作了著名的“主啊，请帮助我在这致命的爱中生存下来”壁画（历来首次苏联当代艺术家在东德展出，由亚历山大·布罗多夫斯基协调）。
1993年起成为柏林艺术家联盟成员。自1995年起与妻子维多利亚·季莫费耶娃合作。2001年与季莫费耶娃出版了以俄罗斯总统普京为题的《总统的十二种心情》日历。
2008年于莫斯科举办重大项目“福音书计划”——创作40幅混合现代热点新闻影像与圣经语录的画作，引起正教会批评。自2010年定居柏林，与妻子在Kulturbrauerei文化中心的PANDA剧院内设立开放式工作室Vrubel+Timofeeva。2009年，柏林墙的涂鸦因修复被清除，弗鲁贝尔获准自行重绘。他曾表示，尽管该形象用于纪念品生产，他唯一一次收益就是2009年授权费。
近年来，他致力于虚拟现实技术展览。2022年6月底染疫，病重被送入人工昏迷。8月初做了心脏手术，8月13日于柏林去世，享年62岁。
个人生活：第一任妻子斯韦特兰娜·波波娃，子女：米哈伊尔（1981，电影制片人）、亚历山大、娜塔莉亚。第二任妻子维多利亚·季莫费耶娃（1969年生）。
作品收藏
柏林国家美术馆，德国柏林
P. Novitsky藏品，波兰华沙
W. Wittrok藏品，德国杜塞尔多夫
P. Sprovieri藏品，意大利罗马
参展与拍卖
个人展览：（1996年以来多数与维多利亚·季莫费耶娃合作）
2008 福音书计划，莫斯科艺术博览会特展，中央美术家之家
2007《2007》，M.格尔曼画廊，Winzavod艺术中心，莫斯科
2006 NTV“伟人”项目，莫斯科
2005 时代肖像，联邦委员会，莫斯科
时代肖像，卡里宁格勒
时代肖像助力别斯兰儿童展览及拍卖活动，莫斯科国际音乐之家
2004 从黎明到黄昏，莫斯科
时代肖像，弗鲁贝尔公寓画廊，莫斯科
2003–2004《ВВПх12》，莫斯科
2002 先生普京，莫斯科
普京与黑方块，莫斯科
2001–2002《总统的十二种心情》，莫斯科
2001 自家与外人，莫斯科
艺术家家中玛穆特，莫斯科
2000 新年快乐，总统先生！莫斯科
1999 人文主义狂欢，莫斯科
祝生日快乐，阿拉！莫斯科
1997–2001“肖像赠送”系列项目，莫斯科
红圈，Velta画廊、Expo-88画廊，莫斯科
1996 艺术家日记，灰色展览，莫斯科
家庭相册，弗鲁贝尔画廊，莫斯科
1994“弗鲁贝尔圣经计划”，M.格尔曼画廊，莫斯科
《俄罗斯面孔》（Dmitrij Vrubel. Russische Gesichter），B.A.T. Kunst Foyer，德国汉堡
1992《妈妈》，M.格尔曼画廊，莫斯科
《弗鲁贝尔新画作》，Maya Polsky画廊，美国芝加哥
1991《我怀疑你一切》，马涅日画廊，莫斯科
《Ich traue Dir alles zu》，Die Wohnmaschine画廊，德国柏林
《我不知道下一步该做什么》，弗鲁贝尔画廊，莫斯科
1988 莫斯科能源学院文化宫
1987《德米特里·弗鲁贝尔》，塔林新闻之家
群展：（自1996年起多与季莫费耶娃联合参展，选录）
1997 卡拉什尼科夫，Maslaev画廊，莫斯科
第三届当代艺术双年展，黑山采蒂涅
1996 苏富比，Balchug Kempinski餐厅，莫斯科
维也纳KvartArt for Export，奥地利
No Man's Land，哥本哈根尼古拉当代艺术中心，丹麦哥本哈根
Kunst im verborgenen. Nonkonformisten Russland 1957–1995，德国路德维希港威廉·哈克博物馆、卡塞尔Documenta-Halle、阿尔滕堡林德瑙博物馆
Jenseits der Mauer. 柏林洪堡大学小洪堡画廊
……自1980年以来多有展览
作者自述
我叫季马·弗鲁贝尔，1960年生于莫斯科，父母是工程师。我15岁开始画画，写诗，办文学报，组织展览。我有三个孩子：米沙、萨沙和娜塔莎。1986年我妻子离开了我，那一年我明白了自己的艺术和生活其实是一回事。我开始创作关于自己、家人和与他人关系的画。我独自在家，以纸作画。
1990年来到柏林，第一次要在众人面前公开作画。在“柏林墙”上，我为一个列宁格勒女孩画了一幅关于爱情的画。
我的大多数画作主题只有一个：“俄罗斯人”。我非常热爱他们，也非常害怕他们，对我自己也一样：我可以善良温柔，也可以刻薄残酷。我笔下的人，往往既是刽子手又是受害者。我不知道谁杀了谁，谁又是牺牲者。
当我想到我和孩子、母亲、祖母的关系时，我明白我带给他们很多欢乐，也带来很多伤痛、幸福和不幸。我是俄罗斯历史的一部分，这段历史也是我的一部分。看看我的画——老人和孩子——你会在他们脸上看到一个33岁的莫斯科画家季马·弗鲁贝尔。
——你以前画政客，现在越来越多地画“混混”，你怎么会对他们感兴趣？
“政客和混混，其实本质上都是‘人民’。混混走一条路是混混，另一条路就是政客。如果给混混吃好穿好，少喝酒，还能去度假，他就成了政客。其实他们都来自同一个院子，同一个单元。”
（采访摘录）
评论
弗鲁贝尔与季莫费耶娃用国际新闻机构提供的视觉材料来诠释福音文本，这完全合理，因为“福音”原义就是“好消息”；放在当下，亦可理解为“正面新闻”。从这个角度看，福音可谓现代媒体的原型。不过，福音传递给世界的最大新闻——也催生了现代大众传媒——其实是“关于新闻本身性质的新闻”，即：只有“坏消息”才算“好消息”。事实上，福音作为“好消息”，内容并不美好：上帝死去、使徒受难，世界局势极为恐怖，带有末世色彩。那么福音的乐观从何而来？显然不是内容本身，而是新闻这一媒介形式本身，是“有新的消息”这一事实。我们今天生活在一个相信那则消息并持续信仰其效力的世界。德米特里·弗鲁贝尔与维多利亚·季莫费耶娃的作品恰如其分地诠释了这种现代信仰结构（鲍里斯·格罗伊斯）。
弗鲁贝尔与季莫费耶娃画作中的主角人人熟悉，他们不断出现在新闻、报纸、网站上。这些人大多是政界要员、影响力人物：萨达姆·侯赛因、普京、利特维年科、霍多尔科夫斯基等。当代政治的仪式化部分并不丰富或多样，换届、高层会见、国家仪式，不过是以往帝王阅兵、节庆的余响。每一场政治事件都在多重信息媒介中被解读和再现，最终我们无法下定论，各方立场太多，已无法简单区分“好人与坏人”。与前代宫廷画家不同，弗鲁贝尔与季莫费耶娃画画并无委托人指定题材，被现代媒体景观所吸引。这幅《2007》乍看像新闻年鉴的资讯图，实则尝试以国际事件为素材创作无情节的历史绘画。“2007”中的角色彼此没什么关联：一个无牙笑着的混混和普京大小一样。画作成了信息时代的一种图像民主，哪怕形象只因受欢迎才进入公众视野（瓦连京·季亚科诺夫）。
要正确理解弗鲁贝尔的性格、他对公开性的追求——如在使馆办展、把政治新闻照改画——不妨回忆陀思妥耶夫斯基小说里的主人公，他们纠结、真诚、自我剖析、喜欢众人面前忏悔。表面上，画政治人物似乎没什么联系，但其实在他笔下，照片转化为画作不只是形式变化。如果听他本人说，他好像极端顺从、取悦于众、渴望任何地方任何阶层都接受自己。弗鲁贝尔自称愿意在创作时做任何事，想被中国、德国的扫地工和部长都认可。他崇拜拉克季奥诺夫、鲁斯拉诺娃等人气偶像，也确实在某种程度上做到了：他在柏林墙上的名作“致命之爱的拥抱”（勃列日涅夫与昂纳克之吻）成为时代象征，柏林人穿着印着此画的T恤。他在美国短暂停留，也收获了销量与评论，还让自己的作品登上了诗集封面。他把画室办成画廊广为宣传，但因为真有温馨的人情味展览也被平衡了。弗鲁贝尔所谓的“顺从”，实际上还是极具人性的渴望被爱。他从未摆脱原有的性格复杂，这也是其艺术的幸运。他的个人气质为画中人物平添张力，虽然画面一切明了，却让人心生不安与疑惑，不知“为何要这样画”。总之，这恰是当代莫斯科的艺术（E. 库尔兰采娃，1993年9月11日）。
作品 11
