拉丽莎·尤里耶夫娜·兹维兹多乔托娃-雷祖恩
1958年出生于敖德萨。
1975-82年：在乌申斯基敖德萨师范学院（美术与图形系）学习。
作品收藏
莫斯科察里津诺国家博物馆-保护区当代艺术藏品
德国亚琛路德维希藏画新美术馆
法国巴黎市当代艺术博物馆
意大利佛罗伦萨卡里尼画廊
瑞士日内瓦弗兰克·埃里克画廊；德国柏林
俄罗斯莫斯科“Rinako”公司
美国纽约E. Solomom
意大利罗马P. Sprovieri
芬兰赫尔辛基P. Halonen
参展与拍卖
个展：
1989年《新作》，莫斯科第一画廊
1990年《Schoenheit rettet die Welt》，德国柏林Avantgard画廊
1992年《生与死：猎人与鹿》，德国科隆Krings-Ernst画廊
与K. 兹维兹多乔托夫联合展出。瑞士日内瓦市现代艺术博物馆
1993年《没有比你更美》，莫斯科L画廊
群展：
1983年“APTART篱笆外”，莫斯科州塔拉索夫卡
1984年“敖德萨-莫斯科”，莫斯科APTART画廊
1987年先锋艺术家俱乐部（KLAVA）首展，莫斯科Peresvetov巷
1989年“昂贵的艺术”，莫斯科青年宫
“……至33岁”，莫斯科青年宫
“劳申伯格给我们，我们给劳申伯格”，莫斯科第一画廊
“廉价艺术”，莫斯科第一画廊
“Furmanny Zaulek”，波兰华沙Dawne Zaklady Norblina
“医学解释学及其他”，德国科隆Krings-Ernst画廊
“新耶路撒冷”展览行动，先锋艺术家俱乐部，莫斯科州新耶路撒冷
“对话：“俄国先锋及苏联当代艺术””，法国巴黎Boris Vian中心，Ville des Ulis
“概念主义前景”，莫斯科Peresvetov巷
1990年“Made in Furmanny”，澳大利亚墨尔本城市画廊
“ISKKONSTBO”，瑞典斯德哥尔摩文化馆
“转型时代的艺术作品”，美国纽约Phyllis Kind画廊
第44届威尼斯双年展，Aperto展区，意大利威尼斯
“精神分裂中国”，先锋艺术家俱乐部，莫斯科弗龙坚斯卡娅河堤展馆
波罗的海国家双年展，芬兰劳马当代艺术博物馆
“Eroosio”，芬兰赫尔辛基
“为了文化休闲”，“Kashirka”，莫斯科
1990-91年《春夏之间：晚期苏联概念艺术》，美国塔科马艺术博物馆、波士顿ICA、得梅因艺术中心
1991年“访问”，莫斯科Peresvetov巷
“九百年”，莫斯科L画廊、中央艺术家之家
“In Rooms”，斯洛伐克布拉迪斯拉发文化之家
“私人课程”，莫斯科Solyanka展厅1.0画廊
“搜捕”，莫斯科“CHP”画廊
“MANI博物馆——法兰克福Karmelitenkloster中40位莫斯科艺术家”，德国法兰克福Main
“鸡不是鸟”，荷兰阿姆斯特丹Picaron ed.
“美学实验”，莫斯科Kuskovo庄园
1991年“概念主义前景”，美国夏威夷大学画廊、纽约Clocktower Gallery、Public School 1
1991-92年“1990年前后的苏联艺术（双国展）”，德国杜塞尔多夫艺术馆、以色列耶路撒冷以色列博物馆、莫斯科中央艺术家之家
1992年“赴莫斯科...赴莫斯科...”，意大利埃尔科拉诺Campoleto别墅、博洛尼亚市当代艺术画廊
1992-93年“概念主义前景”，美国北卡罗来纳州艺术博物馆
1993年“关于俄罗斯当代艺术的临时地址”，法国巴黎邮政博物馆
“RINACO当代艺术藏品，莫斯科1993”，法国巴黎Jacob街56号存款和信托箱
“白夜”，莫斯科雅库特画廊
1994年“莫斯科聚焦”，德国亚琛路德维希论坛
“欧洲'94”，德国慕尼黑
第二届采蒂涅双年展，黑山采蒂涅
1995年“隐秘中的艺术：1957-1995年俄罗斯非主流艺术家”，莫斯科察里津诺国家博物馆当代艺术藏品，德国路德维希哈克博物馆、卡塞尔文件馆、阿尔滕堡国立林德瑙博物馆
“干水”，克里米亚巴赫奇萨拉伊宫殿博物馆
“在莫斯科……在莫斯科……”，德国卡尔斯鲁厄巴登艺术协会
“洞察”（莫斯科工作坊Ⅱ），德国柏林马斯塔尔画廊、艺术家院
1996年阿佐拉玫瑰画廊，莫斯科
“童话来做客”（策展人O.Sarkisyan），莫斯科当代艺术中心（图录）
1997年“面孔中的历史”（莫斯科察里津诺馆藏现代艺术展），萨马拉、彼尔姆、新西伯利亚、叶卡捷琳堡（图录）
第三届采蒂涅当代艺术双年展，黑山采蒂涅
“15位名人中的俄罗斯艺术”（莫斯科察里津诺馆藏现代艺术展），匈牙利布达佩斯Mucsarnok
作者自述
无自述，从事其他职业
评论
就像尤里·莱德曼、“辣椒们”、谢尔盖·阿努弗里耶夫一样，拉丽莎·雷祖恩-兹维兹多乔托娃出生于敖德萨。她和其他敖德萨人一样，尤其在早期作品中倾向于黑色幽默。但她的许多作品标题都包含“美”、“漂亮”等字眼。她长期专业从事民间艺术。她深知，无论是农村还是城市的人，用难以置信的方式装饰自己的房子、汽车或冰箱，都是出于对美的渴望。同时，“美”的概念其实并不稳定。在拉丽莎的作品里，美可以被解读为一种讽刺。她用的材料——鲜艳的涂料、合成锦缎和仿天鹅绒，还有那种“十法郎什么都有”商店里的小商品——与媚俗有着固定的联系。但在讽刺、在完全不天真的“喜爱闪亮物品”背后，隐藏着拉丽莎作为独特艺术家的本质。美的概念不稳定，媚俗的温和执拗最终如雾气般消散。
——N.阿列克谢耶夫，《关于俄罗斯当代艺术的临时地址》展览图录，巴黎邮政博物馆，1993年
作品 15
