米哈伊尔·维克多罗维奇·莫洛奇尼科夫
米哈伊尔·维克多罗维奇·莫洛奇尼科夫（1963年11月19日生于莫斯科）是俄罗斯艺术家。
简介
1984年毕业于莫斯科建筑技术学院。自2004年起，成为德国BBK艺术家联盟的成员。他是MTM小组的创始人和成员之一，与该小组一起开展“艺术家之书”类型的项目。
莫洛奇尼科夫参与了重要的书籍艺术(livre d'artiste)群展项目，包括：2020年圣彼得堡《作为艺术家主观性的城市》、2019年莫斯科《黄色之声》（阿尔弗雷德·施尼特凯85周年）、2015年圣彼得堡《鸟和数字》（为纪念赫列勃尼科夫130年诞辰）、2013年圣彼得堡-莫斯科《当代艺术前沿的书》展览。
现居住并工作于柏林和莫斯科。
作品收藏
俄罗斯国家博物馆，圣彼得堡，俄罗斯
特列季亚科夫国家画廊，莫斯科，俄罗斯
普希金国家美术馆，莫斯科，俄罗斯
坦佩雷当代艺术博物馆，芬兰
欧洲商业银行，莫斯科
“Niftek”银行，莫斯科
“Informtekhnika”银行，莫斯科
“Alfa Alliance”银行，莫斯科
Baltvneshtorgbank，卡利宁格勒
加里宁格勒美术馆，加里宁格勒
西伯利亚商业银行，新西伯利亚
Galerie Basmadjan，巴黎，法国
West Bow Gallery，爱丁堡，苏格兰
科洛泽伊艺术基金会，美国
N. Shchukin、M. Kamensky、S. Adzhubey，莫斯科
参展与拍卖
个展：
1992年，《秘密符号》，A3画廊，莫斯科
1994年，《无题》，“Salon”画廊，莫斯科
1994年，《昆虫与人》，加里宁格勒美术馆，加里宁格勒
1995年，《谢丘金之家》，市政画廊“Helikon”，莫斯科
1996年，《鸟-鱼》，“Velta”画廊、“Dar”画廊，莫斯科
1997年，《M-16》，“Velta”画廊，莫斯科
1999年，《感官渗透》，Grand Marriott酒店，莫斯科
2000年，《卡利-尤加之舞》，“Dom”画廊，莫斯科
群展：
1989年，“Art London 90”，“The Russian Collection”，伦敦，英国
1990年，“Ki原则”，中央艺术家之家，莫斯科
“淤泥中的珠宝”，坦佩雷当代艺术博物馆，芬兰
“剑桥的莫斯科”，剑桥王学院，英国
1991年，“现代艺术家致敬马列维奇”，特列季亚科夫国家画廊，莫斯科
“书籍艺术”，青年宫，莫斯科
1992年，“走向马列维奇”，“Karenina”画廊，维也纳，奥地利
“古生物博物馆马列维奇中心”，古生物博物馆，莫斯科
“新俄罗斯书籍艺术”，慕尼黑抒情诗阁，德国
1993年，“Art Expo 93”，“Arka”画廊，东京，日本
“新名字”，Traverse Centre，爱丁堡，苏格兰
“图像与符号”，Art College，爱丁堡，苏格兰
“ART MYTH 3”，“Nina”画廊，“Moscow Fine Art”画廊，马涅日展馆，莫斯科
“版画展”，“Moscow Fine Art”画廊，莫斯科
1994年，“加里宁格勒-Konigsberg”（第三届国际版画双年展），加里宁格勒美术馆，加里宁格勒
“The Kolodzei Collection”，Oklahoma City艺术中心，美国
作者自述
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评论
20世纪即将结束，世界进入夜色，暮色中形成许多隐秘而亲密的灵性世界。艺术被神秘笼罩，获得了超感知的视野。“密涅瓦的猫头鹰在黄昏时飞起”，黑格尔喜欢这样说。只有少数艺术家能够表达这一独特的时代状态——历史观念枯竭，形而上理念开始盛开，文明那贪婪的毛虫消失，取而代之的是其不朽的灵魂——文化。
米哈伊尔·莫洛奇尼科夫的创作属于历史的这一独特阶段，这种洞见的领域，在这里对存在终极问题的形而上敏感被极度强化。因此，他的内心探索涉及诺斯替主义及赫尔墨斯主义、魔法与形而上学，极自然地将新毕达哥拉斯主义与禅宗艺术和密宗结合。在本质上，艺术家的生活无法与其创作分割——他的生活也如其艺术一般神秘，充满神秘符号和灵异事件——恰如其神圣面具和迷宫结构的投影。
在观照世界时，他寻根于文艺复兴前的文化，那时人的感知与远距离观看还不是最高裁判。“我们是不可见的存在”，莫洛奇尼科夫援引梅特林克如是说。这位艺术家的作品中蕴含着镜中世界，只需迈出一步，便可来到现实的另一端，那是与博尔赫斯和纳博科夫世界相通的精神和神秘实体之地。他的创作工具包括梦境、自由联想、潜意识基础层的呈现、以及深入心理最深处禁区。由此产生真正普遍的意象，有时已到宇宙性规模，并生成曼荼罗图式。于是有了艺术家“节日般的疯狂”、悖论和张扬的离经叛道，同时又与冥想合韵，还有打破一切规则和规范的叛逆、嘲讽、游戏般的自由。
毫无疑问，这套艺术体系在风格上与后现代主义相关，与其“魔法”脉络，即对非理性之力的理性化密切相连。它回应了当下深刻变革和体制动荡的时刻，比如今日的俄罗斯。不过，与许多同时代人不同，莫洛奇尼科夫并未被具体年代和历史所局限。他的作品具备本质上的时间跨度，是永恒与不变生命本源的诗学，这些本源通过混乱和非理性获得洗礼，并最终导向积极和建设性的结果。
米哈伊尔·莫洛奇尼科夫的作品传递什么信息？展望未来，我们这些艺术大师的当代人会问：我们的后代能否从他的书籍、面具、迷宫和屏风的世界里了解到我们生活的真实状态？显然，这将是非常特殊的信息——关于人们如何自我观照，关于他们的怀疑与恐惧、预感与自我警示、自嘲，以及他们对恒久价值的信念。
——V. Pacyukov《我们是不可见的存在》（节选），《Красота》，1995年第1期，莫斯科
作品 9
